Opis
Mimo upływu lat Stanisław Ignacy Witkiewicz wciąż cieszy się popularnością jako autor utworów literackich, pism teoretycznych i dzieł malarskich. Coraz częściej staje się podmiotem w dyskusji na temat szaleństwa i geniuszu artysty. Tymczasem mało kto wie, że jego talent i zdolności ujawniły się także w sztuce muzycznej. Zanim skończył 10 lat z powodzeniem czytał nuty, sam zapisywał własne kompozycje, grał na pianinie pod okiem matki – absolwentki konserwatorium muzycznego. Również utwory literackie jego autorstwa nacechowane są muzycznie. Dzięki temu Witkacy podbił nie tylko scenę dramatyczną przełomu XX i XXI wieku, ale także jego twórczość zaistniała w formie muzycznej. Książka zwraca uwagę na rolę i znaczenie muzyki w życiu wybitnego zakopiańczyka. Zawiera analizę przykładów różnych sposobów wchodzenia we wzajemne relacje muzyki, literatury i teatru na przykładzie powieści, dramatów i ich scenicznych realizacji. Pierwszy rozdział odpowiada pierwszemu członowi podtytułu. Witkacy został w nim przedstawiony jako osoba wychowana w atmosferze artystycznej, której muzyka stanowiła szczególnie istotny element. Następne rozdziały poświęcone są kolejno analizie dzieł z uwzględnieniem następujących zagadnień: muzyka w teorii i w praktyce, kompozycja muzyczna w dziele literackim – problem przedstawienia muzyki w powieści i w dramacie, muzycy jako bohaterowie utworu literackiego, dramat i kompozycja muzyczna – podobieństwo formy konstrukcyjnej, Witkacy na scenie muzycznej (opera, musical, piosenka), witkacowskie inspiracje w twórczości Tomasza Stańko. Publikacja uzupełnia badania nad twórczością Stanisława Ignacego Witkiewicza o wątek muzyczny. Spis treściOd autorki 7 Rozdział 1. Sztuka jako przedmiot fascynacji i „jedyne wyjście” 9 Rozdział 2. Muzyka i malarstwo jako sztuki w Czystej Formie – zarys problemu 20 Rozdział 3. Spór o sztukę czystszą. Analiza porównawcza muzyki i malarstwa w dziełach literackich Witkacego wobec tekstów teoretycznych na temat sztuki 25 Rozdział 4. Witkacy i zjawisko chromestezji 38 Rozdział 5. Witkacy i Karol Szymanowski – wzajemne inspiracje 42 Rozdział 6. Muzyka pierwszo- i drugoplanowa 60 Rozdział 7. Muzyka w Sonacie Belzebuba 70 Rozdział 8. Witkacy na scenie operowej 88 Rozdział 9. Panna Tutli-Putli – od libretta do musicalu 98 Rozdział 10. W teatrze piosenki 108 Rozdział 11. Witkacowskie inspiracje w twórczości Tomasza Stańko 128 Zakończenie 137 Bibliografia 140