Opis
Stan prawny na 31.08.2007 r. Monografia jest pierwszym w polskiej literaturze prawniczej kompleksowym opracowaniem problematyki cywilnoprawnej dotyczącej prawa do integralności utworu. Autorka podejmuje zarówno rozważania teoretycznoprawne odnoszące się do zagadnienia integralności utworu, jak i omawia na przykładach z orzecznictwa wiele problemów pojawiających się często w praktyce w związku z tak istotnymi kwestiami, jak chociażby możliwość dysponowania prawem do integralności utworu czy też zagadnienie wieczności prawa do integralności. Monografia jest pracą prawnoporównawczą, w której zostały zaprezentowane i omówione rozwiązania stosowane w innych państwach europejskich oraz na świecie. Książka dostępna także w wersji elektronicznej. Kliknij i sprawdź ---> Spis treściWykaz skrótów 13 Podziękowanie 17 Wstęp 19 Rozdział 1 Historia rozwoju prawa autorskiego i koncepcji autorskich praw osobistych 21 1. Uwagi wstępne 21 2. Rozwój prawa autorskiego od średniowiecza do końca XVIII w. 21 3. Francuskie ustawodawstwo autorskie doby rewolucyjnej 27 4. Niemiecka nauka prawa autorskiego w XIX w. 32 4.1. Teoria prawa autorskiego jako prawa osobistego (die Theorie von Urheberrecht als Persönlichkeitsrecht) 32 4.2. Teoria prawa autorskiego jako prawa na dobrach niematerialnych (die Theorie von Urheberrecht als Immaterialgüterrecht) 36 5. Francuskie orzecznictwo w dziedzinie prawa autorskiego w XIX w 39 6. Współczesne koncepcje prawa autorskiego 44 7. Regulacja autorskich praw osobistych w poprzednio obowiązujących polskich ustawach o prawie autorskim 47 8. Regulacja autorskich praw osobistych w prawie międzynarodowym 49 8.1. Konwencja berneńska 49 8.2. Traktat WIPO o Prawach Autorskich 54 8.3. Powszechna Deklaracja Praw Człowieka, Nowojorski Międzynarodowy Pakt Praw Gospodarczych, Społecznych i Kulturalnych 55 8.4. Dyrektywy Unii Europejskiej 55 8.5. The Cartagena Decision 56 9. Stosunek autorskiego dobra osobistego (autorskich dóbr osobistych) do dóbr osobistych powszechnego prawa cywilnego 57 10. Katalog autorskich praw osobistych w prawie polskim 75 Rozdział 2 Autorskie prawa osobiste w krajach systemów common law 79 1. Różnice w podejściu do autorskich praw osobistych w krajach tradycji common law i krajach tradycji systemu prawa cywilnego oraz ich przyczyny 79 2. Autorskie prawa osobiste w Stanach Zjednoczonych 87 2.1. Stany Zjednoczone a konwencja berneńska 87 2.2. Orzecznictwo amerykańskie przed uchwaleniem Visual Artists Rights Act 91 2.3. Przyczyny uchwalenia pierwszej federalnej regulacji autorskich praw osobistych - Visual Artists Rights Act 95 2.4. Visual Artists Rights Act a dotychczasowe stanowe regulacje autorskich praw osobistych 96 2.5. Treść autorskich praw osobistych wprowadzonych w Visual Artists Rights Act 98 2.6. Orzecznictwo sądów amerykańskich na gruncie przepisów Visual Artists Rights Act 100 3. Autorskie prawa osobiste w pozostałych krajach systemu common law 104 3.1. Autorskie prawa osobiste w Wielkiej Brytanii 104 3.2. Autorskie prawa osobiste w Kanadzie 107 3.3. Autorskie prawa osobiste w Australii 112 4. Konkluzja 113 Rozdział 3 Treść prawa do integralności utworu 115 1. Uwagi wstępne 115 1.1. Istota prawa do integralności utworu 115 1.2. Nośnik utworu a naruszenie integralności utworu 116 2. Regulacja prawa do integralności utworu w konwencji berneńskiej 120 3. Zagraniczne regulacje prawa do integralności utworu 124 3.1. Modele regulacji prawa do integralności utworu 124 3.2. Testy i mierniki stosowane do oceny zaistnienia naruszenia prawa do integralności utworu 130 3.3. Ograniczenie prawa do integralności utworu w odniesieniu do niektórych rodzajów utworów 133 3.3.1. Utwory audiowizualne 133 3.3.2. Programy komputerowe 136 4. Treść prawa do integralności utworu w polskiej ustawie o prawie autorskim 138 4.1. Uprawnienie twórcy do modyfikowania utworu 145 4.2. Uprawnienie twórcy do ukończenia dzieła, urzeczywistnienia swojej idei twórczej i zaprezentowania jej publiczności 150 4.3. Prawo nadzoru nad sposobem korzystania z utworu; dostęp do utworu 155 4.4. Rzetelne wykorzystanie utworu 160 4.5. Zmiany w utworze spowodowane oczywistą koniecznością, którym twórca nie miałby słusznej podstawy się sprzeciwić 163 4.5.1. "Następca prawny" w rozumieniu art. 49 ust. 2 pr.aut. z 1994 r. 169 4.5.2. Oczywista konieczność zmian i słuszna podstawa sprzeciwu twórcy 173 4.5.3. Najczęściej wymieniane zmiany "spowodowane oczywistą koniecznością, którym twórca nie miałby słusznej podstawy się sprzeciwić" 174 4.6. Krąg osób, które muszą zapoznać się z działaniem ingerującym w utwór 181 4.7. Nadużycie prawa do integralności utworu 184 5. Typy naruszeń prawa do integralności utworu 184 5.1. Naruszenia bezpośrednie 186 5.1.1. Pominięcie elementów utworu plastycznego lub fotograficznego 186 5.1.2. Inne zniekształcenia utworu plastycznego lub fotograficznego 188 5.1.3. Dodanie elementów do utworu plastycznego lub fotograficznego 189 5.1.4. Dodanie do reprodukcji utworu elementów nieistniejących w utworze 190 5.1